Die Welt in Hannes Bajohrs (Berlin, Miami) ist alles, was einer mit vier Gegenwartsromanen gespeisten KI zugefallen ist: ein namenloser Programmierer, der Listen daraufhin prüft, wer tot ist und wer nicht.

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Die Welt in Hannes Bajohrs (Berlin, Miami) ist alles, was einer mit vier Gegenwartsromanen gespeisten KI zugefallen ist: ein namenloser Programmierer, der Listen daraufhin prüft, wer tot ist und wer nicht. Agenten der sogenannten Ãää-Firma, die Ãäängste schüren wollen. Die Gründung des niedrigen Kongresses auf Sylt. Kieferling und Teichenkopf. Lebensviren und Co-Yoga. Pechwörterworte, Sechs-Lame-Sprache und DER UNTERSCHIED. Was daraus generiert wird, ist Erzählung als bloßes Oberflächenphänomen, der irrwitzige Fiebertraum eines Sprachmodells, das Liebesgeschichten und Verschwörungsnarration simuliert, um sich – der Logik von Realität und Grammatik zum Trotz – umgehend selbst ins Wort zu fallen, an die Wand zu fahren und auch noch der letzten kausalen Klammer zu entledigen. Doch anstatt schlussendlich daraus aufzuwachen, wird die KI von Bajohr immer weiter angespornt, bis selbst der altbekannte Traum der Roboter von elektrischen Schafen platzen muss und so der Literatur völlig neue Rahmen steckt.

Michael Vorfeld (Berlin), Musiker und bildender Künstler, arbeitet im Bereich experimenteller, improvisierter Musik und Klangkunst.

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Michael Vorfeld (Berlin), Musiker und bildender Künstler, arbeitet im Bereich experimenteller, improvisierter Musik und Klangkunst. Neben Solo-Aktivitäten ist er Mitglied verschiedener Formationen. Konzerte, Performances und Ausstellungen in Europa, den USA, Asien und Australien.

Christian Wolfarth (Zürich), arbeitet an den Schnittstellen zwischen Improvisation, elektro-akustischer Musik und Jazz. Er ist Mitglied zahlreicher Ensembles und häufig als Solist zu hören. Daneben arbeitet er regelmässig in den Bereichen Tanz, Theater, Film, Video und Literatur.

...Wolfarths Einklang mit Vorfeld ist so fein und nahtlos; ein vierhändiges Miteinander, das weniger von Kontrasten als von Nuancierungen und kleinen Differenzen und Übergängen lebt. Als ob ein Superhirn einfach nur genug Gliedmaßen hat, um die Fülle seiner Gedanken und Intuitionen augenblicklich vollständig zu realisieren, zum Klingen zu bringen. Durchweg sind Farbtöne wichtiger als Beats, die es allenfalls poly-, ach nicht einmal rhythmisch, einfach nur poly gibt und manchmal scheint der ganze Luftraum selbst zu schillern. Weiß der Teufel, was da abgeht.“
bad alchemy 2008, Rigobert Dittmann